Аль Пачіно

Справжнє ім'я: Альфред. Народився в Нью-Йорку. Там же навчався у Вищій школі виконавських мистецтв, студії Чарлза Лоутона, в Акторській студії.Як не банальна фраза "ранок прокинувся знаменитим", саме вона напрошується, якщо говорити про те, як прийшла слава до Пачіно. У 1972 р. режисер Ф. Коппола запросив на одну з двох головних ролей у фільмі "Хрещений батько" цього маловідомого театрального актора.

У правильності вибору сумнівалися керівники фірми "Парамаунт", висловлювали побоювання фахівці з смакам публіки. "Негарний і непрезентабелен", - говорили вони. Але постановник упирався. І виявився правий. Майкл - молодший син голови одного з кланів нью-йоркської мафії Віто Корлеоне - людина з університетською освітою, м'якосердий, добрий, правдивий юнак, в кінці картини не тільки жорстоко, підступно, винахідливо знищує всіх своїх супротивників і стає "хрещеним батьком" - ватажком клану - але і перетворюється в розважливого брехуна, непідвладного яким би то не було емоціями.Зйомки показали, що невисокий, темноокий, темноволосий, типовий італієць, - не тільки талановитий, але і гранично цілеспрямований, одержимий справою. Його природна стриманість несподівано змінювалася бурхливими спалахами темпераменту в ключових сценах, що надавало малюнку ролі гостроту і непередбачуваність. Він приніс на екран різкість пластики і незвичну систему поведінки. Все це відразу висунуло Пачіно в перший ряд майстрів американського кіно.А до цього були довгі роки роботи у поза бродвейських театрах. І хоча багато його ролі того періоду були відзначені почесними преміями, ні слави, ні багатства сценічна діяльність йому не принесла. На відміну від театру за гру в кіно Пачіно не отримував премії, хоча в 70-е рр. чотири рази висувався на "Оскара". Зате його невимогливість до комфорту і гонорар за "Хрещеного батька" дозволили здобути незалежність, а до вибору ролей він прагнув всі роки на сцені, що передували його кінематографічного дебюту.Пачіно відкинув більше пропозицій, ніж багато актори отримують за все життя. Цим пояснюється, що за дев'ятнадцять років екранної роботи він зіграв лише сімнадцять ролей.

Поступово почав вимальовуватися і коло бажаних їм образів. Як правило, в 70-е рр. були ізгоями суспільства або люди, добровільно що виявилися за його межами. До перших можна віднести наркомана з "Паніки в Ниддлпарке" (1971), з якої, по суті, почалася його робота в кіно; випущеного з в'язниці арештанта в "Пугала" (1973); колишнього солдата, який став нальотчиком в "Полдне кепського дня" (1975). До другої - ролі "по інший бік закону": адвоката з знайомого нам фільму "правосуддя для всіх" (1979) і поліцейського з "Серпіко" (1973). В останній ролі Пачіно просто дивовижний. Скупо, ніде не перетискаючи, він показує трансформацію свого героя. Спочатку це - наївний ідеаліст, вихований на романах і фільмах про доблесних поліцейських, щиро переконаний у корисності і необхідності своєї діяльності. В кінці - зломлений, загнаний в кут, ні в що не вірить і всього боїться людей.Вчитель Пачіно Лі Страсберг колись правильно зазначив, що він - актор не уявлення, а переживання, який не стільки грає своїх персонажів, скільки стає ними. Але саме емоційна сторона життя цього актора не дає достатньо матеріалу для зображення романтично налаштованих або обтяжених побутом людей. Він - людина без сім'ї, що живе відлюдником, впускаючи в свій будинок і свою душу лише небагатьох. (У сімдесяті роки він був дружний з актрисою Джил Клейберг, у вісімдесяті - з партнеркою по трьома серіями "Хрещеного батька", Дайаною Кітон.) Це його особисте людське якість безсумнівно позначилося в картинах "Боббі Дірфілд" (1977) і "Автора! Автора! "(1982), де в першому випадку - вільної екранізації роману Е. М. Ремарка "Життя у позику" (у нашому прокаті фільм так і називався) - йому довелося зображати палкого коханця, а в другому - драматурга, люблячого чоловіка і батька великого сімейства.

Після цих двох невдач Пачіно вирішив повторити успіх Майкла Корлеоне, знявшись у фільмі Б. Де Палми "Обличчя зі шрамом" - сучасному рімейку гангстерського фільму 30-х. Але його весь час сковував малюнок ролі, прокресленою півстоліття тому Полом Муні, яким його примушували слідувати.У середині 80-х Пачіно взагалі зник з екрану. Писали, що він кинув зйомки у стрічці "Шлях Карліто", хоча повинен був отримати за них 4 млн. доларів. Навідріз відмовився від дуже виграшною ролі в "Народжене 4 липня". Причина? На жаль, банальна. Сильно пив. Зрештою, довелося лягти в клініку товариства "Анонімні алкоголіки", де його вилікували не тільки від пияцтва, а й від куріння. Використовуючи власний сумний досвід, Пачіно зняв ще в 1985 р. на власні гроші фільм "Ганьба округи", в якому з'явився таким, яким був у той час. Але на екран він вирішив випустити цю гірку сповідь лише в 1989 р., коли знову повернувся в кіно.Рубіж 90-х Пачіно зазначив двома новими акторськими роботами. Створив карикатуру на свого звичного героя-гангстера в "Дике Трейсі" У. Бітті (1989) і в останній раз зіграв свого Майкла Корлеоне у третій серії "Хрещеного батька" (1990). У першому випадку він показав злісного горбаня з холодними очима, вовчим оскалом посмішки і прилизаним на косий проділ волоссям: гротеск вийшов досить точним. У другому - його герой як би зробив зворотний порівняно з першою серією шлях: постарілий дон з їжачком сивого волосся і иссеченным зморшками обличчям всіма силами прагне до респектабельності. Все частіше Пачіно вдається і до комедійним обертонів ("Франки і Джонні", 1991; "Запах жінки", 1992 - премія "Оскар" за кращу чоловічу роль).