Стівен Спілберг

Народився в Цинциннаті (Огайо). Закінчив коледж штату Каліфорнія. У дитинстві знімав аматорські фільми на 8 мм. Перший фільм з сюжетом і акторами зняв у 12 років у Феніксі. У 13 років отримав перший приз за 40-хвилинний фільм про війну. Перший професійний фільм - 20-хвилинна короткометражка "Эмблин" - забезпечила йому контракт з "Юніверсал пікчерс".

Спілберг - основна фігура нового американського кіно. Його художня система послужила стартовою площадкою для творчості багатьох режисерів "постшестидесятников". Фільми Спілберга, хоча і здаються звичайної розвагами, несуть потужний програмний заряд. До якого жанру віднести "Контакти третього ступеня", "І. Ти. - Позаземний", "Назад в майбутнє", "Банда нездар", "...батарейки в комплект не входять"? Наукова фантастика? Трилери? Бойовики? Хоча в кожному з фільмів є елементи всіх цих жанрів, вони несуть абсолютно нову якість. Продукція Спілберга несподіваним чином вписалася в сучасне неорелигиозное направлення "нове століття" (new age). На думку ньюэйджеров, прийдешня ера Водолія знаменує початок нової цілісної життя в гармонії по ту сторону зруйнованих вірувань і дискредитованих офіціозних релігій.

Дійсно, умиротворена добротність є характерною для більшості фільмів Спілберга. Для радикальних європейських критиків це швидше ознака буржуазності, ніж свідчення творчого початку. Спілберг дуже добре знає життя сучасних передмість - колиски дрібнобуржуазної ментальності, де, як він одного разу висловився, "дорослішають з трьома батьками - матір'ю, батьком і телевізором". Однак і в "Контактах третього ступеня" (1977) і "E. T. -Неземне" (1982) інопланетяни обіцяють життя поза міщанських обмежень; космічні кораблі безперешкодно пролітають над прикордонними будками головного шосе штату - межами матеріального світу американського обивателя. Тому творчість Спілберга можна прочитати і як подолання буржуазності, як прагнення до оновленого життя в цьому наступаючому новому столітті". Але найголовніше - діяльність Спілберга реанімувала "великий голлівудський стиль". Багато в чому завдяки Спілбергу Голлівуд вийшов з кризи, який почався з розквітом телебачення на початку 60-х років. Спілберг як би розібрав кінематограф "золотого століття" і переосмислив його догмати з точки зору зміненого світу. Молодь знову потягнулася в кінотеатри, які тепер стали називатися "мультиплексами" - синдром "останнього кіносеансу" був подоланий.

Нова якість вперше з'явилося ще дещо невпевнено - у фінансовому рекордному 1975 році фільмі "Щелепи". Формально зарахувавши його в рубрику "фільми катастроф", критики не помітили в ньому нічого особливого. В "Щелепах" новаторський елемент був дійсно слабким, по-справжньому Спілберг розвернувся тільки в "Тісних контактах третього ступеня ". Фільм був створений в революційному 1977 року - часу появи першого відеокліпу ("Богемська рапсодія" - Queen), першого персонального комп'ютера Apple, перших серйозних розпродажів відеотехніки новаторського стандарту VHS. У цьому фільмі і була знайдена магічна формула: фантастичний елемент - в даному випадку НЛО і його вплив на Америку кінця 70-х - вставляється в реалістичну показану дійсність абсолютно без шва, як діючий фактор цієї дійсності. Тому сучасна Америка починає виглядати в "E. T." і "Тісні контакти" як здійснена утопія Стругацьких - або, якщо завгодно, нинішній "новий вік". Відкриття було зроблено, і після колосального успіху "І Ти-Позаземного" Спілберг, не бажаючи займатися самоповторами, створив фірму "Эмблин ентертейнмент". Таким чином Спілберг проклав Голлівуду дорогу в сучасність, а сам - у своїй творчості - збавив оберти і деякий час знімав не дуже прибуткові фільми - тепер він міг собі це дозволити. Зате він був продюсером практично всіх фільмів, знятих "на його шаблону" - від "Назад в майбутнє"(1985) до "Внутрішнього космосу" (1987) і "...батарейки в комплект не входять" (1984)

Але вже в картині "Капітан "Гак" - грандіозний римейк однойменного повнометражного діснеївського мультфільму 1953 року - Спілберг зібрав воєдино всі свої мотиви і сюжети і вивів характер, в різних іпостасях присутній у всіх його фільмах: нестаріючого хлопчика-чоловіка. Влітку 1993 року на екранах з'явився блокбастер "Парк Юрського періоду" - історія про динозаврів, відновлених в наші дні за генетичним кодом. В перший же уїк-енд прокату фільм зібрав понад 50 мільйонів доларів (при бюджеті в 80 мільйонів), а протягом наступного тижня переступив 100-мільйонний рубіж.

Це абсолютний світовий рекорд, гідний книги Гіннеса. Після такого "дитячого" фільму Спілберг зробив несподіваний хід і зняв "Список Шиндлера" (1993), заснований на реальній історії, що сталася під час Другої світової війни. Німецький підприємець, член націонал-соціалістичної партії Оскар Шиндлер набрав на свою фабрику робочих євреїв з концтаборів і врятував їх таких чином від вірної загибелі.

На перший погляд Спілберг відійшов від принципів нового Голлівуду, але при більш уважному розгляді і "Список Шиндлера", і більш пізній військовий епос "Порятунок рядового Райана" виявляються хитро замаскованими "новоголівудскими" творами. У цих картинах немає справжньої екзистенціальної жорсткості, характерною для європейського військового кіно - реальні події Другої світової пропущені тут крізь фільтри "тонкої голлівудської очищення." Тим не менш, саме завдяки цим фільмам Спілберг зміг вперше прорватися до "Оскару".