Джон Хьюстон

Родился 5 августа 1906 в Неваде (штат Миссури) в семье актера Уолтера Хьюстона. Бросил школу в 14 лет, чтобы стать боксером, и позднее выиграл любительский чемпионат Калифорнии в легком весе (в 1945 в результате скандальной драки уложил в больницу актера Эррола Флинна). В 19 лет дебютировал на сцене, но не выдержав оседлой жизни, уехал в Мексику, где служил офицером в кавалерии и занимался разведением лошадей. В 1930 последовал за отцом в Голливуд, чтобы стать сценаристом.

25 сентября 1933 года Хьюстон, находясь за рулем своей машины, сбил женщину, которая скончалась от полученных травм. Босс студии Metro-Goldwyn-Mayer Луи Б. Майер заплатил взятку в размере около 400 000 долларов для того, чтобы замять уголовное дело и не допустить его огласки в печати. В результате Хьюстон вынужден был уехать в Европу, где зарабатывал уличным пением в Лондоне, ночуя в Гайд-Парке, позднее изучал живопись в Париже.

В 1938 Хьюстон вновь попытал счастья в Голливуде, на этот раз успешно. Написал сценарии к ряду классических картин, например, "Иезавель" Уильяма Уайлера и др., трижды за два года выдвигался на премии "Оскар" как сценарист, в том числе за свой режиссерский дебют, "Мальтийский сокол". После мелодрамы "В этом наша жизнь" он продолжил ту же тему блестящим триллером "Через океан".

Хьюстон любил розыгрыши, мужские развлечения, дружеские компании и выпивку, наложив отпечаток своего характера на большинство своих фильмов. Он был профессиональным рассказчиком и, не жертвуя стилем, опирался в своих картинах на крепкий литературный сценарий, яркий, остроумный диалог и актеров со столь же сильными индивидуальностями, как и его собственная. Сняв во время войны ряд документальных фильмов, Хьюстон с триумфом вернулся к художественному кино лентами "Сокровища Сьерра-Мадре" и "Риф Ларго". Триллер "Асфальтовые джунгли" был этапным фильмом в обращении Голливуда к реальной жизни и реальным персонажам.

После изуродованной цензурой антивоенной картины "Алый знак доблести" и вызова, брошенного Хьюстоном Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности, он уехал в Англию, где снял ряд своих шедевров. "Африканская королева" была нетрадиционным приключенческим фильмом, черпающим сюжетное напряжение не столько в опасностях войны и африканских джунглей, сколько в столкновении двух ярких противоположных индивидуальностей. Фильм остается классикой жанра. Фильм "Мулен руж" о жизни художника Тулуз-Лотрека был визуально основан на его рисунках и яркими красками воссоздал атмосферу Монмартра в конце XX века. Картина "Посрами дьявола" с блеском пародировала гангстерское кино, экранный образ Хамфри Богарта и ряд традиционных для Хьюстона тем. "Моби Дик", еще один классический приключенческий фильм, был визуально стилизован под старые морские гравюры. Финальный поединок с белым китом производил захватывающее впечатление и являлся технически виртуозным для того времени.

Продолжив работу в Голливуде с 1957 фильмом "Бог знает, мистер Аллисон", Хьюстон тем не менее проводил большую часть времени в Ирландии, где занимался живописью и выращивал лошадей (позднее, в 70-е годы, он переехал в Мексику). Среди его последующих картин выделяются драма "Неприкаянные", снятый по сценарию Артура Миллера, детектив "Список Эдриана Мессенджера", сюрреалистический вестерн "Жизнь и времена Роя Бина" и еще один классический приключенческий фильм, "Человек, который хотел стать королем".

Сыграв небольшие роли в ряде собственных фильмов, он начал в 70-е годы много сниматься у других режиссеров. Среди его лучших ролей — респектабельный гангстер в фильме Романа Поланского "Китайский квартал". Хотя многие поздние ленты Хьюстона были неудачными, он достойно закончил свой творческий путь драмой "У подножия вулкана", пародийным гангстерским триллером "Честь семьи Прицци" и давно задуманной, поэтичной экранизацией рассказа Джеймса Джойса "Мертвые". Перед самой смертью участвовал, как сценарист и исполнительный продюсер, в работе над фильмом "Мистер Норт" по роману Торнтона Уайлдера Теофил Норт. Из-за смерти фильм был поставлен его младшим сыном Дэнни Хьюстоном.