Алида Валли

Алида Валли, которая иногда упоминается в титрах просто как Валли, родилась 31 мая 1921 года в городе Пола, расположенном на итальянском полуострове Истрия , городе, лишь за три года до того отошедшем от Австро-Венгрии к Италии, в семье австрийского барона, преподавателя философии, и итальянской домохозяйки. Оба ее родителя имели смешанное происхождение. Дедом Алиды по отцовской линии был барон Луиджи Альтенбургер, австро-итальянец из Тренто, потомок графов Д"Арко, а бабушка Элиза Томази приходилась двоюродной сестрой римскому сенатору Этторе Толомеи. Предки со стороны матери Алиды, Сильвии Оберекер, были немцами и австрийцами. Двоюродный дед Алиды Валли был близким другом итальянского писателя Габриэле д"Аннунцио, с восторгом принимавшего фашизм.

При крещении Алида Валли получила имя и титул – баронесса Алида Мария Лаура фон Альтенбургер Маркенштейн-Фрауэнберг Священной Римской империи германского региона.

Начало карьеры

Пятнадцатилетняя Алида отправилась в Рим, где поступила в Центр экспериментальной кинематографии, школу для актеров и режиссеров. Она жила в доме своего дяди, сенатора Этторе Толомеи. Она дебютировала в кино еще ребенком, в 1934 году, в фильме "Три угловатые шляпы" (Il cappello a tre punte), в период, который кинокритики метко окрестили эпохой "кино белых телефонов". Если в кадре появлялся белый телефонный аппарат, это свидетельствовало о достатке персонажей в отличие от гораздо более распространенных моделей черного цвета. Позже этот период сменится итальянским неореализмом, и на первый план выйдут детали жизни обычного человека.

Первым успешным фильмом Валли стала комедия "Тысяча лир в месяц" (Mille lire al mese) в 1939-м, сюжет которой составляли злоключения инженера-электронщика в эпоху зарождения телевидения. Афиши к фильму создавал художник Ансельмо Баллестер, нарисовавший впечатляющие плакаты размером 140x200, на которых впервые появилось лицо Алиды Валли, смотревшее с экрана телевизора.

Во время войны

Валли снялась в большом количестве комедий, прежде чем смогла проявить себя как прекрасная драматическая актриса в исторической картине "Маленький старинный мирок" (1941) Марио Сольдати. Успех "Мирка" в Европе можно сравнить с успехом "Унесенных ветром" в США. Алида стала настоящей кинозвездой и получила приз Венецианского кинофестиваля как "Лучшая актриса".

Но уже через два года ей пришлось уйти в подполье: фильм Джоффредо Алессандрини "Мы живы" (Noi vivi, 1942) был запрещен цензурой, и Валли публично заявила о своем отказе участвовать в фашистской пропаганде. Парадокс заключался в том, что в этом фильме она сыграла русскую антикоммунистку Киру, которую большевики подвергают принудительному лечению, но власти сочли его выпадом против авторитаризма Муссолини.

В 1944 году Алида вышла замуж за художника-сюрреалиста и композитора Оскара де Мейо. У пары появилось двое сыновей, Карло и Ларри. Через восемь лет супруги развелись.

Антифашистка Валли ждала краха режима, а партизаны тем временем расстреляли ее мать — как аристократку и коллаборационистку. А власти США, куда Валли с мужем решила эмигрировать, полгода не давали ей визы, проверяя донос, обличавший ее в фашизме. Возможно, переживания тех лет, двусмысленность собственного положения придали дополнительный драматизм двум знаменитым ролям. В "Столь долгом отсутствии" (Une aussi longe absence, 1960) Анри Кольпи ее Тереза пыталась разглядеть в беспамятном бродяге черты мужа, пропавшего без вести в годы войны. А в "Стратегии паука" (La strategia del ragno, 1970) Бернардо Бертолуччи сыграла состарившуюся любовницу человека, объявленного посмертно героем Сопротивления, возможно, предателя.

Голливуд

Голливуд наметил ее на амплуа "новой Гарбо", и в этом были свои резоны. В роли отравительницы, пытающейся соблазнить своего адвоката, в "Деле Парадин" (The Paradine Case, 1947) Альфреда Хичкока и австрийской подруги американца-спекулянта в "Третьем человеке" (The Third Man, 1949) Кэрола Рида она повторила чудо, которое удавалось только великой шведке. До какого-то момента вела свою роль очень ровно, но в роковую, смертельную минуту ее лицо, как у Гарбо, озарялось почти потусторонним светом.

Тем не менее в Голливуде ей удалось сыграть лишь четыре роли.

Возвращение в Италию

Вернувшись в Италию Алида Валли сыграла свою главную роль — графиню Ливию в "Чувстве" (Senso, 1954) Лукино Висконти, исторической мелодраме, которая похоронила итальянский неореализм, заново открыв красоту костюмного кино и аристократических изломов чувств. Роль патриотки, пославшей на смерть изменившего ей любовника и сошедшей от этого с ума, на удивление шла крупной брюнетке, которой, казалось, сам бог велел играть страдающих крестьянок.

В начале 50-х карьера Валли в кино пострадала. Она во второй раз оказалась "вне закона" в результате печально известного скандала, разразившегося в среде итальянской золотой молодежи, в котором оказался замешан любовник актрисы, джазовый музыкант и сын министра иностранных дел Пиеро Пиччони. Он вместе с приятелями Уго Монтанья и Маурицио Д"Ассия, сыном принцессы Мафальды Савойской, подозревался в убийстве манекенщицы Вильмы Монтези, тело которой было обнаружено на пляже в апреле 1953-го. Обвинения были сняты, убийство осталось нераскрытым, но слухи об оргиях с наркотиками, подтвердившиеся в результате расследования, еще долго будоражили умы читателей итальянских газет.
Спас ее от забвения Микеланджело Антониони. В "Крике" (Il Grido, 1957) Валли придала простолюдинке Ирме загадочную инаковость, флер отчуждения, которые станут фирменным знаком героинь Антониони.

С тех пор она снималась непрерывно, ровно, обильно: и у великих Пьера Паоло Пазолини, Бертолуччи, Дарио Ардженто, Патриса Шеро, и у крепких ремесленников. Чаще всего это были роли пожилых дам с аристократическим прошлым и изломанной психикой. Именно такой "состарившейся Ливией", доньей Каталиной, хранительницей тайны, восходящей ко временам гражданской войны в Испании, она была и в своем последнем фильме, "Святой неделе" (Semana Santa, 2002) Пепе Данкара.

Кроме того, в Италии Алида Валли была и известной театральной актрисой.

Для признания ее заслуг перед искусством Алида Валли получила звание почетного доктора от Римского Университета, была кавалером французского Ордена искусств и литературы и кавалером ордена "За заслуги перед Итальянской Республикой". В 1997 году карьера Валли была отмечена "Золотым львом" Венецианского кинофестиваля.
Хорватия, которой Пула теперь принадлежит, предлогала актрисе почетное гражданство, но она отказалась, заявив, что всегда считала себя только итальянкой.

Валли скончалась 22 апреля 2006 года в Риме, в своем доме, в возрасте 84 лет, и была похоронена на римском кладбище Verano Cemetery. Мэр Рима Вальтер Вельтрони заявил, что итальянское кино потеряло одно из самых ярких и выразительных своих лиц, а бывший президент Италии Карло Адзелио Чампи сказал, что смерть актрисы стала большой потерей для итальянского кино, театра и культуры.