Мэй Уэст

Когда в 1933 г. в короткой мультипликации Диснея "Кто убил кенаря РобинаN" появилась блондинка-канарейка Дженни Рен в огромной шляпе, тесном платье, обтягивающем пышные бедра, казавшиеся еще более соблазнительными от провоцирующей позы: изогнувшись, она опиралась на сложенный зонтик, - все мгновенно узнали в этом портрете знаменитую Мей Уэст. О ней как раз в это время говорили все, но по-разному. Восторженные матросы называли именем своего кумира спасательные пояса, а строгие дамы из "Легиона благопристойности", если и упоминали ее, то с презрительно поджатыми губами.

Актриса к этому привыкла еще с середины 20-х. В 1926-м она сама написала текст, финансировала и поставила на Бродвее спектакль "Секс", после которого попала в тюрьму "за нарушение моральных норм". В следующем году показала свою следующую пьесу "Обуза" - о гомосексуализме - и ее тут же запретили. Придя в 1932-м в кино, Уэст дебютировала в фильме "Ночь за ночью", и затмила всех, кроме, разве, оператора. Став звездой, Мей тотчас же начала экранизировать собственные сочинения и прежде всего имевшую успех на Бродвее пьесу "Бриллиантовая Лил": фильм назывался "Она причинила ему зло" (1935). Кассовые сборы были столь велики, что спасли от банкротства студию "Парамаунт". После чего одна за другой пошли ленты: "Я - не ангел" (1933), "Красотка 90-х" (1934), "Выходя в люди" (1935), "Поезжай на Запад, молодой человек" (1936), "Энн из Клондайка" (1936), "Каждый день - праздник" (1938), "Мой цыпленочек" (1940), появление каждой из которых сопровождалось битвой с цензурой Администрации Кодекса Хейса.

Обтягивающие платья, огромные шляпы, светлые локоны, вызывающие позы, волнующий хрипловатый голос, сочетались во всех этих фильмах с провоцирующими сюжетными ситуациями, смягчаемыми, однако, явно комедийным подтекстом. М Уэст была первой в кино США, кто внес в него ранее запретные мотивы: отказ от ханжества, культ "обожания тела", сексуальную игру, как способ завлечь мужчину, показ "золотоискатель- ниц" - девиц, ищущих богатого мужа. Ее героини - символы рухнувших иллюзий мужчин по отношению к женщинам и, наоборот, срывание всех и всяческих романтических масок, столь любимых ранее Голливудом.

Частью этого имиджа "женщины для всех" было и видимое отсутствие личной жизни. (Правда, в начале 30-х ходили слухи о тайном браке звезды с ее адвокатом Джимом Тимони, который оба они яростно отрицали.) В 1937-м неожиданно разразился шумный скандал: никому ранее не известный человек объявил себя мужем Мей и подал в суд иск о разделе довольно значительного к этому времени имущества актрисы. Выяснилось, что еще в 1910 году, восемнадцатилетней девушкой, она вышла замуж за водевильного актера, которого скоро оставила ради театральной карьеры. Но официального развода не получила. Ей повезло: судья, узнав, что неразведенный истец вторично женился, отказал ему. Однако привычный образ 44-летней секс-бомбы оказался разрушенным.

Это ли стало причиной или то, что Уэст перестала сама писать сценарии собственных картин, но фильм "На всех парах" (1943) провалился в прокате. Мей вернулась на сцену, а потом выступала в ночных клубах в окружении полуобнаженных "Геркулесов", снималась на телевидении.

70-е - время роста женского освободительного движения, борьбы сексуальных меньшинств за свои права, расцвета "кэмпа" в искусстве, где Уэст, благодаря своей гипертрофированной женственности стала идолом гомосексуалистов и трансвес-титов, вызвали новый интерес и к самой актрисе и к ее работе в кино. "Майра Брекенридж" (1970) - экранизация одноименного романа Гора Видала - сатиры на современные сексуальные нравы - положила начало новому появлению на экране ее традиционной героини, исповедующей сексуальную свободу женщин и их право выбора мужчин. После чего последовали фильмы "Время спектакля" (1976) и "Секстет" (1978). Если учесть, что во время съемок последнего актриса миновала восьмидесятипятилетний рубеж, то явный сатирический подтекст этих "поздних" образов - несомненно Сальвадор Дали написал весьма необычайный и поэтому запоминающийся портрет Мей Уэст в стиле "кэмп". Еще при жизни актрисы были изданы книги ее воспоминаний "Приличия здесь были не при чем" (1956) и "Очисть мне виноградину" (1975). В 1982 г. был снят телефильм "Мей Уэст" Ли Филипса, где заглавную роль играла Энн Джаллиан.