Дэвид Линч

Дэвид Кейт Линч родился 20 января 1946 года в небольшом американском городе Миссула, штат Монтана.

В 1965 году Линч посещал Пенсильванскую академию искусств (Pennsylvania Academy of the Fine Arts) в Филадельфии, где он с интересом занимался живописью, скульптурой и фотографией. На курсах по экспериментальному искусству в 1966 году Линч увлёкся мультипликацией и реализовал свой первый короткометражный анимационный фильм "Шесть блюющих мужчин" как заключительную работу.

В 1967 году Линч приобрёл кинокамеру и снял свой первый короткометражный фильм "Алфавит", в котором совмещались мультипликация и кинокадры. Картина основана на кошмарном сновидении племянницы жены режиссёра Пэгги. Пэгги сыграла в фильме роль девочки.

В это же время Линч работал над сценарием фильма "Бабушка". Предоставив готовый сценарий и свои другие труды, он принимает участие в конкурсе на получение стипендии Американского института кино (American Film Institute). К своему большому удивлению, Линч получил стипендию. 35-минутный фильм "Бабушка" отличается довольно тонко продуманной линией повествования и проницательным содержанием. Эту работу по праву можно назвать вехой творческой деятельности Линча как режиссёра.

В 1971 году Линч начал работу над своим полнометражным дебютом "Голова-ластик". Из-за финансовых проблем съёмки неоднократно прерывались, и только через пять лет в 1976 году работа над фильмом была завершена. В этой работе Линч впервые демонстрирует талант создавать запутанные, сюрреалистические и впечатляющие своей мрачностью картины. Фильм представляет собой не столько повествование в привычном смысле слова, сколько путешествие внутри чьего-то сознания. Если вдуматься, герои и помещения в этом фильме являют собой не настоящих героев и настоящие помещения, а некие символы и категории, которые могут перетекать друг в друга или разрушаться, как то свойственно образам и категориям человеческого созания. Этот подход к пространству, героям и истории станет основопологающим для дальнейшего творчества Линча. Несмотря на то, что к фильму на киностудии отнеслись весьма скептически, он через короткое время стал культовым.

В 1980 году по заказу Мэла Брукса Линч работает над фильмом "Человек-слон", получившим впоследствии восемь номинаций на премию "Оскар", в том числе и за режиссуру. Фильм затрагивает тему человечности, рисуя фантасмагорический образ главного героя — человека с обезображенным лицом. Однако под поверхностью рассказываемой истории зияют бездны подсознания главного героя, не только являющиеся выражением его внутреннего мира, но и перерастающие в некие космические визионерские видения.

После этого Линч получает предложение снять третью часть эпопеи "Звёздных войн". Но режиссёр отдаёт предпочтение роману "Дюна". Несмотря на неслыханный по тем временам бюджет в размере 40 миллионов долларов, экранизация этого фантастического эпоса в 1984 году — одноимённая картина "Дюна" — не имела успеха у зрителей. Выпущенная затем расширенная телеверсия фильма вызвала возражения со стороны самого режиссёра.

В 1986 году выходит скандальный триллер "Синий бархат", рассказывающий о тайных преступлениях в маленьком американском городе. Линч в очередной раз номинируется на "Оскар" как лучший кинорежиссёр. Кроме того, фильм получает награды Национального общества кинокритиков в номинациях "Лучший фильм" и "Лучший режиссёр". Начиная с "Синего бархата" Линч обретает большую известность в Европе.

В 1990 году Линч снял гротескное роуд-муви "Дикие сердцем". Фильм получил награду "Золотая пальмовая ветвь", однако после выхода этой картины многие обвиняли режиссёра в тяге к коммерческому кинематографу.

В том же году стартовал первый телевизионный сериал Линча — "Твин Пикс". В основе сюжета сериала — расследование загадочного убийства школьницы Лоры Палмер, произошедшего в небольшом американском городе Твин Пикс. Сериал пользовался поначалу большим успехом, но уже через год съёмки прекращаются из-за низких рейтингов. Тем не менее сериал стал знаковым культурным явлением начала 90-х.

В 1992 году на экраны вышел психоделический приквел к "Твин Пиксу" — полнометражный фильм "Твин Пикс: Сквозь огонь иди со мной".

Эпопея "Твин Пикс" повернула Линча к возвращению к принципам "Головы-ластика" и к разрушению традиционных форм повествования.

В 1996 году Линч создаёт фильм "Шоссе в никуда", где использует интересный сюжетный ход, "склеивая" личности двух разных героев и разные временные пласты в некое кольцо. Большой популярностью пользуется саундтрек к фильму, включающий песни Дэвида Боуи, композиции групп Nine Inch Nails, Marilyn Manson и Rammstein. Фильм получил неоднозначную оценку критиков.На презентации книги "Поймать большую рыбу" в Москве.

После вышедшего в 1999 году фильма "Простая история", своей нарочитой незамысловатостью вызвавшего недоумение у поклонников творчества режиссёра, Линч в 2001 году выпускает картину "Малхолланд Драйв", которая имеет большой успех и получает ряд премий. "Малхолланд Драйв" сводит воедино многие характерные мотивы творчества режиссёра и, пожалуй, является триумфом заложенного ещё в "Голове-ластике" своеобразного символизма. В основу фильма лёг материал пилотного эпизода сериала, забракованного телеканалом ABC.

В сентябре 2006 года в рамках Венецианского кинофестиваля состоялась премьера последнего на сегодня фильма Линча "Внутренняя империя", а режиссёру была вручена награда "Золотой лев" за вклад в развитие мирового кинематографа. В этом фильме режиссёр окончательно рвёт с обычной повествовательностью и продолжает конструирование своих собственных символик и мифологий, условно связанных внутренней жизнью главной героини.

Линч тесно сотрудничает с композитором Анджело Бадаламенти, который создал множество саундтреков для фильмов режиссёра, а в картине "Малхолланд Драйв" исполнил одну из ролей.

Линч также преподаёт в European Graduate School в Швейцарии.

В 2006 году издательство Penguin Group опубликовало автобиографическую книгу "Catching the Big Fish: Meditation, Consciousness, and Creativity". В феврале 2009 года книга Линча вышла на русском языке под названием "Поймать большую рыбу. Медитация, осознанность и творчество" в издательстве "Эксмо".

Режиссёрский стиль

Для стиля режиссёра характерна наполненность фильмов запоминающимися сюрреалистическими и мистическими деталями, не оборачивающаяся тем не менее непродуманностью: фильмы Линча выражают психоделическое мировоззрение автора и делают это с большой интеллектуальной силой. Между тем они лишены налёта откровенной элитарности и используют, казалось бы, избитые киношные штампы, что вместе с захватывающей зрителя энергетической мощью сообщает им определённую популярность.

Однако сам Линч старается, особенно в последнее время, избегать всяких ясных трактовок своих фильмов, говоря, что кино — это особый опыт, который надо самому пережить, но который нельзя объяснить ("Внутренняя империя").