Роллердром

Ангелоподобный Алекс, лет 15-16 от роду, переживает упадок душевных сил на фоне невозмутимого осеннего Портленда. Пареньку все что-то не то и как-то не так: он вяло сходится и расходится с самой красивой девочкой в классе, без энтузиазма принимает ухаживания другой — прыщавой, зато умной, ездит на доске до нелегальной скейтбордистской площадки Параноид Парк, но там не катается.

У Алекса разводятся родители, но причина его меланхолии вовсе не в этом. Из сбивчивого, с нелинейной хронологией фильма, из дневниковых записей самого героя мы вскоре узнаем, что Алекс как-то ночью нечаянно толкнул под поезд железнодорожного охранника. И вот теперь его с приятелями достает детектив Лю, немного беспокоит чувство вины и совсем немножко — сомнения: может, лучше сочувствовать голодающим детям Африки или Ирака, а не разрезанному тепловозом сторожу?

"Параноид Парк" с его долгими планами, проходами героев по крытым линолеумом школьным коридорам, торжественно увядающей в багрянце и золоте природой, скейтами (часть подвигов снята в любительском, зернистом формате "Супер 8"), джинсами в обтяг и футболками тридесятого размера — это вылитый Ларри Кларк ("Ну че, рокеры?!" /Wassup Rockers/ (2005)), пораженный европейской плесенью арт-кино. Так, возможно, снимали бы Микеланджело Антониони и Бела Тарр, если бы их хоть чуть-чуть волновали проблемы переходного возраста: вопросы самоидентификации и потерянность в прекрасном, но наглухо застывшем мире.

Видеть это на экране уже в который раз немного смешно, и Гас Ван Сэнт сам не удерживается от улыбки. Вот он выключает звук во время ссоры Алекса с подругой и пускает под красноречивую жестикуляцию нимфетки идиотический лаунж Нино Рота из "Джульетты и духов" /Gulietta degli spiriti/ (1965). А вот, наоборот, гасит тревожную музыку, под которую переползает насыпь уполовиненный сторож, и в жуткой тишине слышится хруст гравия под ладонью умирающего, словно дело происходит в хорроре невысокого полета.

Играющий Алекса подросток Гэйб Невинс замечательно лишен каких бы то ни было актерских качеств. Кажется, он так же офигел от того, что попал в настоящее кино, как и его персонаж — от навалившихся проблем. У человека, который попробует сделать из фильма Ван Сента какой-то внятный вывод, лицо тоже вскоре примет растерянное выражение. К счастью, жюри Каннского фестиваля, где "Параноид Парк" участвовал вместе с другим фильмом об ужасной необратимости — "4 месяца, 3 недели и 2 дня" /4 luni, 3 saptamani si 2 zile/ (2007) Кристьяна Мунджу, -уже высказалось по этому поводу. Снимавшему в лоб Мунджу дали "Пальмовую ветвь", а изощренному Ван Сенту — утешительную юбилейную медаль. Мораль? Хочешь рассказать историю, просто расскажи ее и не выпендривайся.

film.ru