Кино с фонтаном

На третий день Римского кинофестиваля в Вечном городе случилось страшное: на глазах у сотен туристов светлые воды знаменитого фонтана "Треви" окрасились в интенсивный цвет, который правильнее всего назвать "бурдо".

Как выяснилось, фонтан покрасили в тона красной фестивальной дорожки члены некоей группы "ФТМ Боевые футуристы-2007", запустившие туда вместо ритуальных монеток анилиновое зелье. Творение Николо Сальви, стоявшее нетронутым с XVIII века, приобрело зловеще похабный вид. "Цвет вас похоронит" - вещала распространенная в толпе листовка. Местные газеты пишут, что вандалы просто подражают фашиствующим молодчикам 1930-х, которые устами своего главного футуриста Маринетти обещали "обратить этот серобуржуазный мир в триумф цвета". К счастью, как утверждают специалисты, мрамор фонтана от этой бредовой акции пострадать не должен.

На третий день Римского фестиваля наконец началось и кино. Очнуться помогли картины, заимствованные у соседей. Поддержать молодой киносмотр прибыл президент Каннского фестиваля Жиль Жакоб - гуру фестивального дела. Он показал восьмиминутную документальную картину о символе Рима - гениальной актрисе Анне Маньяни. И заодно напомнил, что когда-то итальянский кинематограф был первым в мире. Заодно римским зрителям представили коллективный фильм "У каждого свое кино", снятый по идее Жиля Жакоба 33 режиссерами мира и весной показанный в юбилейном Канне.

С фестиваля в Сан-Себастьяне прибыла пацифистская драма "Будда рухнул от стыда" - первый фильм дочери иранского режиссера Мохсена Махмальбафа Ханы. Картина прошла в конкурсе молодого кино "Алиса в городе". Это простая история о том, как шестилетняя афганская девочка Бахтай собралась в школу, но ее поймали соседские подростки и учинили игру, имитирующую взрослые войнушки. Вымазали ее глиной - и эту живую статую взорвали, как большие дяди взрывали древние статуи Будды. В каком мире дети растут, говорит Хана Махмальбаф, в тот мир они и играют, а когда вырастут, их игра примет другие масштабы: они начнут играть с будущим человечества. Так с первой картины Хана, подобно своему знаменитому отцу, стала на опасный путь оппозиции идеологам своей страны. И в субботу фестиваль ее чествовал: 19-летняя дебютантка удостоилась специального упоминания ЮНИСЕФ.

Состоялась наконец и премьера второго фильма Шекара Капура о легендарной королеве-девственнице "Елизавета: золотой век", которым фестиваль должен был открыться. Но что-то сорвалось, и на церемонии открытия показали хилое французское "Второе дыхание". В конце 1990х первый фильм об Елизавете только у себя дома собрал урожай в 30 миллионов долларов и получил семь номинаций на "Оскара". Теперь Капур утверждает, что задумывалась трилогия, ибо огромную жизнь королевы протестантов в одну картину не втиснешь. Но ясно, что на продолжение авторов вдохновил именно этот былой успех.

По напряженности сюжета новый фильм уступает предшественнику, хотя, пожалуй, превосходит по зрелищности. В его основе события 80-х годов XVI века, когда католики объявили английским протестантам во главе с королевой священную войну. Испанский король Филипп II хочет свергнуть Елизавету и посадить на трон католичку Марию Тюдор. Он спешно строит военные корабли и к финалу картины двинет к английским берегам непобедимую армаду. Морской бой сделан эффектно, но невнятно - сказывается отсутствие режиссерского опыта в масштабных батальных съемках.

Большую часть метража занимают дворцовые интриги, козни подосланных католиками убийц и коллизии, связанные с отказом королевы от личного счастья во имя государственных интересов. И чем ближе к апофеозу, тем патетичнее звучит несмолкающая музыка индийского композитора Ара Рахмана, уподобляя пышно декорированную картину оперному спектаклю. Многие важные персонажи ушли на второй план, и Джеффри Рашу в роли первого советника королевы теперь практически нечего делать. Картина держится главным образом на Кейт Бланшетт, которая бесстрашно вступила в ту же воду, не обретя ни единой новой морщинки.

Если первую ленту можно было считать исторической, то ее продолжение стоило бы назвать "Десять лет спустя" - не столько для обозначения прошедшего времени, сколько из-за дрейфа фильма из сферы арт-хауса в область, подведомственную Дюма-отцу, если не "Пиратам Карибского моря". Номинаций на "Оскара" будет явно меньше.

rg.ru