Кеосаян посягнул на Серджио Леоне

Режиссер кино и шоумен Тигран Кеосаян снял пародийный актерский междусобойчик, имеющий все основания войти в ранг народного кино. На премьере фильма побывали Дни.Ру, звезды и первые зрители.

О чем: В ресторане накрыты столы для фуршета, подходят к концу последние приготовления – скоро начнется праздник. Отправившись в дамскую комнату, девушка Лера (Алена Хмельницкая), раздающая указания, случайно застает сцену убийства – серьезный чиновник стреляет в упор в нежданного гостя. И все – началось.

По песчаной дороге в пустыне едут в грузовике двое – Лера и девушка без прошлого Ульяна (Антонина Комисарова), охраняемые неумытым и невоспитанным арабом на коне. По дороге к ним присоединяется крикливая рыжеволосая девочка-ботаник Таня (Наталья Наумова), направляющаяся в исследовательскую экспедицию. Вскоре по приезде в разваливающиеся халупы на побережье неизвестного моря Таня и Ульяна усилиями неотесанного попутчика попадают в щекотливую ситуацию, из которой их вызволяет Лера. Оставшиеся без денег и средства передвижения двое ребят - Женя (Алексей Чадов) и Миша (Алексей Бардуков) - натыкаются на трех подруг и остаются с ними ждать утра.

А в это самое время в далекой Москве некий чиновник вызывает самого опасного человека в сфере частного криминального сыска – Ловца (Дмитрий Марьянов), чтобы отыскать Леру - якобы его дочь – за, разумеется, невероятные деньги. Не щадя никого на своем пути, Ловец выходит на охоту.

Что новенького: Так неэкономно с крупными партиями кокаина не обращался еще ни один режиссер.

Где-то мы это уже видели: Вестерны в русском кинематографе снимала Алла Сурикова - "Человек с бульвара Капуцинов", на буйных конях по пескам скакали и в сказке-были "Обыкновенное чудо" Марка Захарова, и в восточной притче "Белое солнце пустыни" Владимира Мотыля, а вставной эпизод с человеком на остановке, ожидающим своего часа, был в картине отца Тиграна – Эдмонда Кеосаяна "Неуловимые мстители".

Как признался Тигран Кеосаян на пресс-конференции, посвященной выходу фильма, в каждой своей картине он отвешивает поклон в адрес великих мастеров кинематографа. В "Мираже" у Кеосаяна вышло, как у Набокова с бродвейскими улицами, на которых "маленькие негритята нет-нет да станцуют чечетку": вот вам и Стоянов с цветами на заброшенной станции, вот вам и классические ковбойские "переглядки", вот и панорамная съемка закатного солнца. Все эти эпизоды узнаваемы до щекотки в горле, но в картине Кеосаяна необычайно уместны – так же, как было бы уместно открытое цитирование реплик товарища Сухова и героев Клинта Иствуда.

Герои таких картин обычно настолько красочные и немного сказочные, что, по закону жанра, и жить должны вечно – молодыми, красивыми, полными сил.

Девочка Ульяна, о которой мы так и не узнаем, кто она на самом деле – действительно ли проститутка или нечто другое, но что кажется неизменным, так это ее тонкий "чайлдиш"-голосок, голубые глаза и глупое выражение лица. Женя так и будет влюбленным во взрослых дам неумехой, а Ловец останется бесстрашным справедливым воином до скончания времен. До конца не доживут только те, кто больше всех суетится, но такие люди никогда не нужны в сказочных историях.

Русский поэт Федор Сваровский сказал: "Живет человек, как трава, и вдруг вместо мучений, страсти с ним случается не какой-нибудь полный ужас, а наоборот - наступает счастье". Так и с фильмом Тиграна Кеосаяна, насквозь пропитанным аллюзиями и скрытыми цитатами на всех на свете – от Серджио Леоне до собственного отца: смотришь-смотришь картину, щелкаешь как семечки одну пародию за другой и все ждешь, когда же в фильме проблеснет хоть толика смысла.

Но режиссер заготовил зрителю замечательный сюрприз - никакого смысла во всем происходящем попросту нет, и лучше выдумать не мог – возможность на полтора часа "отключить голову" в мире, где каждый встречный-поперечный впихивает свою собственную сермяжную правду во всякое явление жизни, выпадает крайне редко.

dni.ru