Экзистенциальный поход за продуктами

Фрэнк Дарабонт снял еще одну экранизацию Стивена Кинга. После предыдущих крайне успешных "Побега из Шоушенка" /Shawshank Redemption/ (1994) и "Зеленой мили" /Green Mile, The/ (1999) — "Мгла" /Mist, The/ (2007) оставила многих в недоумении.

После урагана, пронесшегося над штатом Мэн, отец (Томас Джейн) со своим маленьким сыном отправляются в супермаркет. И тут на городок опускается противоестественный туман, в котором кишмя кишат комары-гиганты, жуки размером и видом схожие с птеродактилями и твари покрупнее, которые утаскивают во мглу всех дерзнувших сунуться за стеклянную дверь супермаркета дальше, чем на два шага. Вершина этого зверинца — увешанный щупальцами флегматичный мамонт, который даст фору по габаритам Годзилле и Кинг Конгу вместе взятым.

Западная пресса морщит нос: что за дидактическую проповедь подсунул нам Дарабонт там, где должен был быть просто полуторачасовой фильм ужасов. На самом деле режиссер и не думал снимать ужастик. Он, давно преданный Кингу, позаимствовал у него апокалипсическую ситуацию, чтобы посмотреть, как поведут себя оказавшие в западне собственного страха и безысходности люди.

Дарабонту, вообще, вспоминая "Шоушенк", лучше удаются простые человеческие истории безо всякой фантастики. Здесь же, застряв между ужасами (с дурно прорисованными щупальцами и реминисценциями из "Чужих" (1961)), триллером (с религиозной психопаткой в исполнении Марши Гей Харден в главных злодеях) и драмой (с убивающими себя от отчаянья героями), Дарабонт не угодил никому.

Чтобы вселить в сердца зрителей еще большую сумятицу, режиссер переписал финал. У Кинга повесть заканчивает тем, что джип увозит героя и его сына в туман — и думайте, что хотите. Дарабонт же недоговоренностей и аллегорий не терпит (за что схлопотал обвинение в дидактике), а потому и не мог не поставить жирную точку, вместо растворяющегося в тумане многоточия.

На этот раз сдюжить с непростым кинговским материалом режиссеру до конца так и не удалось, но, как говорят его обреченные герои: "Мы хотя бы попытались, нам не в чем себя упрекнуть".

Американская пресса о фильме:"... кино должно было быть хоррором, Дарабонт же изрядно тянет время до того, как выпустить все эти ужасные щупальца и жала. А затем снова возвращается к разговорному спектаклю. Сравнительно компактный по привычным для режиссера меркам, фильм идет слишком долго для своего жанра, пусть Дарабонт и пытается взбодрить затягивающиеся сцены, метясь по магазину с камерой в руках", — Hollywood Reporter.

"... легко просчитываемый финал, который уводит фильм от более эффектного кинговского завершения истории к концовке, заставляющей только пожать плечами", — Variety.

"Показывая призрачные фигуры мужчин и женщин, осторожно выходящих наружу, их тела, растворяющиеся во мгле, Дарабонт создает гораздо более осязаемое чувство того, что это значит — бояться по-настоящему, — чем в каком-либо из диалогов фильма. Он делает страх видимым", — New-York Times.

"История сфокусирована на том, как ведут себя люди, оказавшись в необъяснимом заточении. Ответ Кинга: плохо", — LA Times.

"Большая часть действия происходит в супермаркете или рядом с ним, так что это своего рода чудо, что "Мгла" <...> создает напряжение такой силы в таких ограниченных условиях", — LA Times.

"Касательно финала (очень отличного от кинговского), что ж, он определенно смелый. Возможно, даже больше смелый, чем драматически эффектный ", — LA Times.

film.ru