Террі Гілліам

Гілліам народився в серці Америки, в столиці її "кукурудзяного пояса" Міннеаполісі, нудніше якого, кажуть, немає нічого на світі. В сім'ї було троє дітей, де Террі був старшим, що означало – менше прав і більше обов'язків. В дитинстві він дуже любив малювати, зображаючи на папері героїв своїх улюблених фільмів – "Багдадський злодій", "20 тисяч льє під водою", "Острів скарбів". По закінченні школи Гілліам надходить в Західний Коледж в Лос-Анджелесі, де після закінчення отримує диплом політолога. У середині 60-х на запрошення Харві Куртцмана, редактор молодіжного журналу "На допомогу!", він перебирається в Нью-Йорк, де протягом трьох років працює ілюстратором, мріючи повторити кар'єру Федеріко Фелліні. Там він знайомиться з британським журналістом Джоном Клизом, як виявиться пізніше, ця зустріч була доленосною для них обох. Після служби в Національній гвардії США Гілліам їде в Європу.

У Лондоні за сприяння Кліза Гілліам влаштовується сценаристом в телешоу, де знайомиться з Еріком Айдлом, Майком Паліном, Гремом Чапманом і Террі Джонсом і вже в жовтні 1969 року на екранах з'являється "Літаючий цирк Монті Пайтона" робить молодих людей найпопулярнішими коміками Великобританії. Багато чорного гумору і безжальні пародії на повсякденний уклад життя стають своєрідною візитною карткою телешоу. У 1975 році на екрани виходить дебютна режисерська стрічка Гілліама "Монті Пайтон і святий Грааль" оповідає про лицарів короля Артура відправилися на пошуки Святого Грааля. Коли сучасний вчений – історик вголос розмірковував про лицарів Круглого Столу, сподвижників короля Артура, і про те, як співвідносяться між собою вигадка і реальність у легендах про їх похід за святим Граалем, проскакав повз нього один з цих лицарів полоснув історика мечем по шиї. Розкішний епізод, який може служити ключем до сприйняття всього спільної творчості "Монті Пайтон" багато в чому передбачили пародійну стилістику Мела Брукса і братів Цукер.

У 1977 році Гілліам знімає екранізацію Керролла "Джэбероуки", наповнюючи фільм великою кількістю гегів і псевдостилизаций, як і раніше, працюючи в "координатах" заданих телевізійним проектом намагаючись при цьому привнести в картину щось своє. Потім були "Бандити часу" - казкова історія про веселих, небезпечних і дивовижні подорожі в часі і просторі з допомогою чарівної карти. Скоріше всього, це була данина дитинства, своїх улюблених фільмів, ніж спроба остаточно піти від пародійної естетики та позиціонування себе як самостійного режисера.

Це сталося в 1985 році, коли глядачі побачили "Бразилію" – один з стилеутворюючих фільмів 80-х років. Режисер малює трагікомічну картину тоталітарного майбутнього – щось середнє між "1984" і "Заводним апельсином". Головний герой, скромний клерк, занурений у світ власних мрій та ідеалів, випадково опиняється втягнутим в якийсь змову, мета якого – повалення бюрократичного режиму. "Бразилія" – опус, витриманий в гротесковому, майже кафкианском стилі, з врезающимися в пам'ять образами, дивує багатством візуальних фактур, продуманістю і дотепністю драматургічних ходів.

Послідували за цим "Пригоди барона Мюнхгаузена" при всіх інтерпретаційних нововведення класичного твору Распэ і кількістю зірок (Олівер Рід, Валентина Кортезе, Джонатан Прайс, Робін Уилльмс, Стінг), "непідйомних" літературних пам'яток XX століття.

Після значного семирічної перерви, у 2005 році режисер представляє свій новий фільм "Брати Грімм" за участю Метта Деймона і Хіта Леджера. Картина залишає враження художньої недоробленості і недомовленості, що в підсумку ділить глядачів на два протиборчі табори. Одні з захопленням знаходять в "Братах" фірмові режисерські прийоми, другі ж обурюються з приводу явно не гиллиамовских монтажних рішень і голлівудського хеппі-енду. Ситуацію прояснили подробиці зі знімального майданчика. Як виявилося, продюсери фільму, відомі брати Вайнштейн, відкинули режисерську версію, і втрутилися в процес остаточного монтажу, що не могло не позначитися на якості. Все закінчилося великою сваркою, а глядачам залишається лише сподіватися, що коли-небудь вони зможуть побачити режисерську версію "Братів Грімм".

По завершенню роботи над "Братами" Гілліам приступив до зйомках незалежної (сумний досвід не пройшов даремно) картини "Країна припливів" (Tideland). Бачили фільм, стверджують, що режисер відтягнувся по повній програмі, створивши похмурий депресивний кинополотно. Швидше за все, саме це стало причиною декількох переносів офіційного релізу "Країни". У цьому році фільм неминуче з'явиться на екранах, і вже кожен бажаючий зможе порівняти його з попереднім студійним продуктом від Террі Гілліама.