Висотка

«Высотка» - социальная антиутопия британского фантаста и столпа английской литературы ХХ века Джеймса Балларда. Это история о деградации человеческого общества в отдельно взятом здании. О том, что все системы подвержены энтропии, и стоит выстроенному нами хрупкому мирку хоть немного пошатнуться, как постепенно (а на самом деле довольно быстро) вся человечность, весь тончайший налет цивилизованности на людях испарится, как будто и не было его. Гордыня, зависть, нетерпимость, вся животная сущность человека вылезет наружу. Баллард написал свой социально-психологический роман больше сорока лет назад, но и по сей день он остается актуальным.

Говорить о «Высотке» много не хочется. Всё, что требовалось от создателей киноверсии, это аккуратно перевести «Высотку» на язык кино, и знаете, у них классно получилось. Малейшая оплошность, фальшь, сглаженный угол и все пошло бы наперекосяк, но Бен Уитли проделал просто огромнейшую работу с актерами, да так, что даже Том Хиддлстон снова стал похож на настоящего актера. На экране постоянно творится полнейшее безумие, чистейшая вакханалия человеческих страстей и пороков. Последовательная, хладнокровная, доведенная до абсурда, но абсолютно логичная сатира на социальный строй, на капитализм и самого человека.. Но не Хиддлстон главная звезда этого фильма, а внезапно отличившиеся Люк Эванс и Джеймс Пьюрфой. Вот от кого нельзя было оторвать глаз, вот кто перетягивал на себя все внимание. Актерское мастерство – краеугольный камень «Высотки». Складывается впечатление, что даже массовка собиралась метить на Оскар в какой-нибудь категории, вроде «Лучший труп на мусорной куче года». Браво. Визуально же фильм просто хорош, и режиссурой часто напоминает работы Терри Гиллиама (если бы тот взялся за «Великого Гэтсби»). Операторская работа, саундтрек тоже вполне на уровне и лишь изредка отвлекают на себя внимание, в хорошем смысле.

Однако рекомендовать этот фильм для просмотра в кинотеатре я могу только тем, кто любит ходить туда один. Ни с девушкой или парнем, нив компании друзей его смотреть нельзя (если, конечно, ваш друг не такой же законченный киноман, как вы). Фильм этот не под всякое настроение и понравится далеко не каждому. За время сеанса из зала вышла не одна пара, а другие просто начинали переговариваться между собой и сетовать на то, какой бессмысленный и тупой фильм крутят пред их просвещенным и высокоинтеллектуальным ликом. Поэтому не надо. Не ходите на «Высотку» ради отдыха, ради развлечения – либо уснете, либо останетесь глубоко разочарованными. Но если вам по душе великолепно исполненная классика с превосходной актерской игрой и простором для мысли – пропускать нельзя ни в коем случае.

Зрителю не стоит ждать остросюжетного триллера от безумной киноленты "Высотка" британского режиссера Бена Уитли. Фильм является ярким представителем современного артхауса, наполненного брызжущей энергией и абсурдом.

За основу повествования взята сатирическая антиутопия Джеймса Грэма Балларда, посвященная жестокой классовой борьбе людей, живущих в замкнутом пространстве. Четыре стены могут легко свести с ума, даже если они простираются на десятки метров вверх, образуя небоскреб. Высотка - это воплощение целого города в одном месте, где есть все необходимое для жизни, что легко изолирует жителя от внешнего мира. Жизнь в "Высотке" представляет собой буквальную аллегорию социальной структуры общества с его "верхами", "серединой" и "низами". В таком замкнутом пространстве поселяется доктор Роберт Лэнг (Том Хиддлстон) и без особого труда вписывается в общину небоскреба. Шумные вечеринки, перерастающие в оргии, асоциальное поведение и противоречия между разными слоями общества накаляются, и ситуация начинает выходить из-под контроля, превращаясь во всеобщую адскую резню.

"Высотка" - очень атмосферный и жесткий артхаус в котором безмерно передано девиативное поведение персонажей. Фильм не цепляет, не заставляет задуматься и оценить его по достоинству сможет не каждый зритель.

Высотка неравенства.
Основой и ее краеугольным камнем нынешней цивилизации является декларируемое равенство прав и возможностей. И, как говориться, никогда так на протяжении человеческой истории выживание не было настолько простой задачей – если говорить о мирном времени. Однако реальность являет собой гораздо более трудную ситуацию – гигантская пропасть между разными социальными слоями: этой тематике посвящены огромное количество публикаций, публицистической и художественной литературы. Одним из интересных примеров книг о вопросе социального неравенства стал роман-бестселлер Джеймса Балларда 1975 года «Высотка», который был экранизирован в 2015 году режиссером Беном Уитли.
В центре кинокартины – жизнь, казалось бы, идеального по комфорту здания – «Высотки», в которой ведут свою вроде как счастливую жизнь, «без хлопот и забот», на высших этажах - доктор Роберт Лэнг (Том Хиддлстон) и в шикарном петхаузе – Архитектор Энтони Ройял (Джереми Айронс). Средний,- хотя скорее богемную его часть, - класс представляет Шарлот Мелвиль (Сиенна Миллер) на одиннадцатом этаже; и уж на пятом обитает Хелен и ее муж – документалист Ричард Уайлдер. И вроде все сначала идет гладко, но потом мелкие обиды – типа вопроса «Проводить ли светский раут около бассейна или дать в нем поплавать детям из нижних этажей» - становятся все большими и в конце концов все переплетается в открытый, жесткий и жестокий конфликт. Вообще, авторы даже не пытаются вводить какие-либо аллегории – аллегоричен лишь сам образ высотки – все остальное называется своими именами, просто социальный конфликт «сплюснут»: собственно, как в образах героев, так и в диалогах/монологах фильма.
…Фильм великолепно стилизован под атмосферу 70-х – собственно, как и в цветовой гамме пленки, так и в контексте одежды героев, музыке, прическах, в каждой мелочи декораций – за которые отвечал художник-постановщик Марк Тилдесли. Для фильма специально были создан целый уникальный мир - графические художники Майкл Итон и Фелисити Хиксон создали огромный массив объектов и продуктов. Им пришлось работать над «архитектурой» «высотки» - с супермаркетом, тренажерным залом, спа-салоном и бассейном, над шрифтом архитектуры здания, над указателями на месте работы Лэинга — Школе Психологии, и многими другими деталями. И собственно, как и в фильмах 70-х, в «Высотке» нет некого заигрывания со зрителем, стремления сделать острые вопросы более «игривыми» - и особенно в социальной плоскости.
Игра актеров достоверно передает нарастающее напряжение и всплеск конфликта, а также репрессивные «мероприятия» архитекторов здания, с целью усмирения беспорядков в «высотке» … Фильм поднимает вопрос устойчивости общей архитектуры в моменты социальных потрясений, и вопрос трансформации, представленной как «перепланировка» здания – во имя его устойчивости. Вспомним, в «Бойцовском клубе» Дэвида Финчера система не устояла, а вот как будет здесь? Но вместе с тем авторы, показывают и тот факт – что бы ни было, жизнь продолжается. И может иногда надо все-таки выйти за «матрицу высотки», чтобы увидеть и другую жизнь.
Фильм «Высотка» нельзя назвать «легким кино на вечер» - это вообщем-то артхаусная лента, благодаря мастерству создателей из Великобритании пробившая себе путь на большой экран, снятая для зрителя, умеющего думать и задавать вопросы, касающиеся социального устройства общества. Кинокартина, воплотившая в себя те неудобные вопросы, которые сейчас почти не появляются в массовом кино.
Недзельницкий Андрей